善良天真的赤子，是无需任何人庇护的芭蕾天鹅。
遗憾的是由于篇幅问题，还有许多出彩的女性角色没能介绍。
例如杜苏拉的母亲江世敏，作为影响杜苏拉最深的人，她的强大比起苏拉是有过之而无不及。
在七八十年代环境下坚持考大学，忙到没时间为家庭做饭，她面临的舆论压力比下一辈更大。
在丈夫去世后，她理智而冷静地认清形势，两次抛下女儿寻求机缘，最终成功嫁入杜家，与杜宇风一起开启了属于杜氏集团的辉煌。
她担负起了女儿的抚养费，却缺席了她整个童年加青春的成长。
她爱女儿吗？
爱，但她更爱自己，更爱自己的理想，更爱自己的价值。
还有杜苏拉的恩师—林深，她是一名热爱文学的理想主义者，作为杜苏拉高中语文老师的她看出了当时杜苏拉思想上的困窘，鼓励她在文学中寻求答案。
她在杜苏拉千夫所指时仍然坚定不移的相信她、支持她，也是在她的建议下，杜苏拉选择成为一名律师。
所以整篇小说看下来，杜苏拉的逆袭故事反而是最没有看点的，这种女性之间惺惺相惜，相互支持的情感，才是作者酝酿多年想要分享给我们的。
而小说最出彩的点在于，讲的不是救赎，而是同行。
无论是男主和杜苏拉，还是杜苏拉和杜荔娜，故事最终的落脚点并不是一个人把另一个人从黑暗中拉出，而是我陪着你走完这一段艰辛的路，但怎么走、走向何方完全由你自己掌握。
就像作者所说的：“我并不是想讲一个救赎的故事，救赎这个词太沉重了，我想讲的是一个关于她们的故事。”
而在这个故事里，人人都是自己的主角，就连看似最软弱的杜荔娜都曾经坚定地捍卫过自己的芭蕾之梦，她们的人生只由自己掌握。
说实话我最关注的是杜荔娜这条成长线，因为王子猷每一次与杜荔娜的对话，我都能迅速在日常生活中找到共通处—“女孩子不要那么拼命，迟早要嫁人的女孩子不要那么强势，回头没人要了娶老婆还是要娶懂事贤惠的，要不然回家连口热乎饭都吃不上”等等诸如此类的话。
想想还真是可怕，这种父权社会制度下的凝视现在还充斥在所有女孩子的身边，有些话...
